Bravin, qui selon son profil LinkedIn travaillé pour Band Pro pour plus de 16 ans, a démissionné comme chef technologique de Band Pro pour devenir VP au développement de marché pour les produits appareil photo numérique en janvier 2010 chez Arri.

Dans sa plainte, Red affirme que pendant que Bravin piratait le compte courriel de Band, Band Pro et Red ont été de discussion pour créé une entreprise commune. Red dit que les courriels contenaient des descriptions détaillées de la technologie utilisée dans les caméras et les plans pour l’introduction de nouveaux modèles et leurs caractéristiques.

Red allègue que Bravin a transmis cette information à Arri et aurait donné un avantage concurrentiel injuste à Arri, surtout en ce qui concerne le lancement et la commercialisation de la caméra Arri Alexa. L’Alexa a été introduit en 2010 et est considéré comme un concurrent direct de Red Epic.

À suivre

http://www.variety.com/article/VR1118047954

Il y a près de six mois déjà qu’Apple nous dévoilait sa nouvelle version du logiciel de montage Final Cut Pro, qui était le logiciel de montage le plus populaire de l’industrie. Au départ, Final Cut Pro X a reçu un accueil plutôt froid des adeptes du logiciel. On était tous assis dans une salle du Flamingo, éberlués par la vision d’une nouvelle interface de montage. Certains comparses étaient estomaqués, fâchés et sentaient le plancher glisser sous leurs pieds. Se sentant délaissés par Apple, plusieurs ont fait le saut vers d’autres logiciels de montage. Bien sûr, les rabais substantiels d’Avid, d’Adobe et maintenant d’Edius ont aidé à la prise de décision. D’autres comme moi ont pris le temps de donner une chance à cette nouvelle version. Cette nouvelle version que j’avais qualifiée de mariage entre Imovie et GarageBand lors du dévoilement. Alors voici après quatre mois d’apprentissage un compte rendu et mes conclusions sur le logiciel.

L’INTERFACE

 L’interface de Final Cut Pro X découle de celle d’Imovie. On a droit à un iMovie sur stéroïdes. Elle est composée de trois fenêtres principales : le chutier, le moniteur et le séquenceur. Le chutier a changé de nom ; dorénavant, il se nomme l’«Event Browser» ou plutôt en Français, l’explorateur d’événement. Ce terme vient directement du logiciel de montage de Sony, Végas Pro. Dans l’explorateur, nous retrouvons tous nos projets dans cette fenêtre. Chaque clip peut être activé en déplaçant la souris par dessus celle-ci. Une fois activée, ce clip apparait dans le moniteur qui balance entre le moniteur de pré visionnement et le canevas. De là, vous pouvez lui appliquer des joints d’entrées et de sorties ; il est possible de passer l’aiguille de lecture sur l’image du clip pour faire vos choix de point d’entrée et de sortie. Il est à noter que vous retrouvez tous vos projets dans la fenêtre de l’explorateur. Entre l’explorateur et le séquenceur, vous y retrouvez plusieurs icônes qui vous donnent accès à plusieurs fonctions qui se dévoilent dans l’interface.

MONITEUR

 Du côté du moniteur maintenant. L’écran passe entre le moniteur de pré visionnement et le séquenceur de façon automatique. Les icônes en-dessous du moniteur vous donnent accès à vos transitions, effets et paramètres audio. Travailler avec seulement un moniteur n’est pas une nouveauté en soi. Depuis toujours Végas pro est équipé d’un seul moniteur dans son interface. Ce qui est nouveau, c’est le changement automatique entre le pré visionnement et la séquence. Pour ma part, je n’ai jamais aimé monter sur la suite de Sony. Végas pro est un logiciel formidable, mais j’ai appris à monter en linéaire de machine à machine et chaque magnétoscope avait un moniteur, ce qui nous permettait de voir le plan que nous voulions placer à la suite de celui qui était sur notre bande dans l’enregistreur. Et je sens le besoin de voir ce qui s’en vient et ce que j’avais, question d’éviter les sauts d’image (jump cut) qui, soit dit en passant, sont de plus en plus fréquents au petit écran. Hé ! Que ça m’irrite ! Ceci n’est pas un style… mais une erreur que de faire des sauts d’image. Tout ça pour dire que j’ai besoin de mes deux moniteurs côte à côte pour bien monter.

SÉQUENCEUR

 Le séquenceur pour sa part ressemble drôlement à celui de l’ iMovie avec les graphiques de GarageBand. Comme Edius (ou plutôt pour Final Cut Pro X), la première ligne vidéo ou principale ne comporte plus de numéro de ligne et l’audio est collé à cette dernière. Si vous avez besoin de modifier l’audio ou la séparer du vidéo, il faut passer par la fenêtre de contrôle de l’audio. Toute information vidéo supplémentaire se place automatiquement au-dessus de la vidéo principale et il est possible de coller une vidéo à une autre à l’aide d’une ancre. Il est désormais impossible de désynchroniser le son de la vidéo. Avec la fonction magnétique, il est possible de déplacer vos clips vidéo sans peur d’écraser un clip. Final Cut Pro X prend en charge votre séquenceur et déplace vos clips vers le haut pour s’assurer que rien ne soit effacé. Du coup, la notion de ligne vidéo est disparue dans cette version. Vos clips vidéo et audio ne font qu’errer dans l’espace dédié au séquenceur. Vous retrouvez la vidéo principale au premier niveau et les vidéos secondaires se positionnent au-dessus de cette dernière. On retrouve une grande quantité de filtres. Il est possible de voir un aperçu d’effets juste en glissant l’aiguille de lecture sur cette dernière.

CONCLUSION

 Final Cut Pro X est un logiciel de montage très puissant, mais possède aussi plusieurs lacunes. Premièrement, la transition ou plutôt la migration d’un projet FCP 7 vers X est compliquée. Vous devez passer par un logiciel externe et le transfert n’est pas garanti. Avec la première mise à niveau, il est possible de créer un fichier XML. Le logiciel a plusieurs ratés du côté de la manipulation des clips. Parfois, on peut activer une fonction en croyant faire autre chose. Cette double manipulation finit par étirer votre temps de montage et devant un client, cela paraît toujours mal. Personnellement, j’ai un peu de difficulté à m’adapter à ces nouvelles versions. Le passage au 64 bits est merveilleux. Les effets en temps réel, la rapidité d’exécution et la représentation graphique sont supérieurs à l’ancienne version.

 Mais comment Avid a-t-il pu produire une version de Média Composer à 64 bits sans ébranler la base de connaissance de leurs adeptes? De même pour Adobe qui a été le premier à faire le passage au 64 bits. Pourquoi l’écriture de Final Cut Pro X s’est basée plutôt sur iMovie que sur Final Cut Pro? Apple a pris une décision administrative, en laissant tomber le côté professionnel pour attirer la masse. Ce plan a été établi il y a déjà un bon bout de temps de cela, à commencer avec Shake qui a été incorporé à Final Cut Pro 6. J’avoue qu’incorporer est un gros mot. Disons que quelques fonctions ont été incorporées à Final Cut. Avec cette dernière version de Final Cut Pro, ils ont laissé tomber Color, DVD Studio Pro, Sountrack Pro et Cinema tool. On est passé d’une suite à trois logiciels qui peuvent être achetés indépendamment l’un de l’autre. Le logiciel a beau être un succès commercial, il a perdu beaucoup d’adeptes du côté des professionnels. Et je dois l’avouer moi aussi, ils m’ont perdu comme client. Je viens de passer du côté d’Adobe. Bien sûr, je garde mon Final Cut Pro 7 comme salle de montage, mais un jour elle sera désuète et je serai prêt à passer chez Adobe. Mon choix se faisait entre Avid et Adobe pour une question de finances. Adobe a gagné. Apple a accouché d’un logiciel qui est loin d’être prêt pour la production télévisuelle et encore moins pour la production cinématographique, ce que la version 7 avait réussi.

Les sujets : Après 6 mois utilisation, on vous dit ce que l’on pense de Final Cut Pro X. On regarde le flux de travail du tournage aux disques durs et pour terminer on fait un retour sur l’échantillonnage vidéo.

Bonne Lecture

Dans le même élan, le magnétoscope numérique, le HyperDeck Studio SSD supportera le codec Avid DnxHD. Les utilisateurs pourront dorénavant choisir un enregistrement en sans compression ou Avid DnxHD.

Media Composer. Prenez le contrôle tactile de toutes les fonctions de correction et d’étalonnage colorimétrique avec l’Artist Color. Mixez en surround 5.1 et 7.1 directement dans Media Composer, ou importez de l’audio provenant de Pro Tools. Prise en charge native intégrale du ProRes sur Mac (encodage et décodage) et Windows (décodage uniquement) pour une intégration simplifiée aux workflows ProRes. Disponible dès maintenant pour 2295$. (version téléchargeable) 

Pour Plus d’info: www.avid.com 

Chez Canon, l’apparition d’une nouvelle caméra dédier au cinéma cette fois-ci. La C300 est une caméra équipée d’un capteur CMOS Super-35 de 8,3 mégapixels. Elle enregistre à l’aide du codec de Canon XF en MPEG-2 à 50Mbps et un échantillonnage de 4:2:2. Possédant les contrôles vidéo et audio d’une caméra professionnelle. La C300 possède des entrées audio XLR des sorties vidéo SDI et HDMI pleine résolution. Elle sera disponible en janvier 2012 pour la modique somme de 16 000$ pour la C300 et 20 000$ pour la C300 PL. Pour plus d’info:www.canon.ca

Maintenant chez Red, la temps attendu Scarlet fait son apparition. Oublier le capteur 2/3 promit. La Scarlet-X est maintenant une caméra équipée avec le capteur Red Mysterium-X S35, elle pourra prendre des photos d’une résolution de 5K et de la vidéo d’une résolution de 4K. Le tout pour environ 10 000$. La livraison de ce petit bijou débutera, la semaine prochaine pour certains modèles. Pour plus d’info : www.red.com

Pour tous les monteurs voulant faire le saut vers Edius, il vous sera possible d’acheter Edius 6 pour seulement 399 $ ceci inclut les micros-programmes de tierce compagnie. Cette promotion sera disponible jusqu’au 31 décembre 2011.

Pour plus d’info:www.grassvalley.com

Le EOS-1D X associe vitesse et qualité d’image, offrant ainsi un appareil photo nouvelle génération destiné aux professionnels. Le capteur plein format de 18 millions de pixels avec double processeur « DIGIC 5+ » fait figure de référence, tandis que la prise de vues jusqu’à 12 images par seconde franchit une nouvelle étape en matière de performances.

Caractéristiques

Capteur CMOS plein format de 18,1 MP

Jusqu’à 12 im./s, voire 14 im./s en mode de prise de vues ultra-rapide

Plage ISO de 100 à 51.200, jusqu’à H:204.800

Système AF à 61 collimateurs

Mesure AE RVB 100.000 pixels

Vidéo EOS Full HD 1080p

Double processeur « DIGIC 5+ »

Écran LCD Clear View II de 8,11 cm (3,2 pouces) et 1.040.000 points

Port Ethernet

Capteur CMOS plein format de 18,1 MP
Le capteur CMOS plein format de 18,1 MP de Canon offre des performances à couper le souffle, présente un niveau de bruit extrêmement faible et produit des images haute résolution, même dans les conditions d’éclairage les plus sombres. Le capteur plein format garantit des résultats exceptionnels lors de l’utilisation d’objectifs grand-angle et vous offre un contrôle accru sur la profondeur de champ. Surpassant la qualité exigée par les principales agences de photo, la résolution d’image est idéale pour les tirages très grand format (jusqu’au format A2), même après recadrage.

Prise de vues ultra-rapide
Capturez chaque seconde de l’action grâce à la prise de vues continue à 12 im./s, voire 14 im./s avec le mode de prise de vues ultra-rapide exceptionnel, permettant des rafales continues de 120 images au format JPEG large (36 images RAW).

Plage ISO très étendue 
Grâce à la plage ISO incroyablement étendue de 100 à 51.200 ISO, extensible jusqu’à 204.800 ISO, les prises de vues ne sont plus interrompues, même dans des conditions d’éclairage très changeantes.

Système AF à 61 collimateurs
Doté de 41 capteurs haute sensibilité de type croisé, le système AF haute précision à 61 collimateurs assure une mise au point rapide et précise des sujets en mouvement, et ce, quelles que soient les conditions d’éclairage. Les 5 collimateurs AF centraux sont de type double croisé pour une précision accrue. 

Mesure précise et cohérente 
Le système de mesure AE RVB 100.000 pixels avec processeur DIGIC 4 dédié évalue la luminosité et la couleur afin de garantir une exposition très précise, pour des résultats naturels, même dans des conditions d’éclairage complexes. 

Vidéos EOS Full HD
Enregistrez des vidéos au format Full HD (1080p) grâce à un large éventail de commandes réglables par l’utilisateur sur un reflex numérique, notamment l’exposition, les cadences d’acquisition, le son et le contrôle de la compression. La sortie HDMI permet la lecture en haute définition des séquences vidéo et des photos.

Double processeur « DIGIC 5+ »
Le double processeur « DIGIC 5+ » dernière génération de Canon offre le traitement d’image le plus rapide et le plus avancé à ce jour pour la meilleure qualité d’image de sa catégorie. L’appareil utilise 4 convertisseurs analogique-numérique assurant le traitement de l’image sur 14 bits, et offre ainsi des nuances de tons plus lisses, des couleurs au réalisme éclatant et une réduction importante du bruit à des sensibilités ISO plus élevées. 

Grand écran LCD anti-reflet
Doté d’une résolution élevée de 1.040.000 points, l’écran LCD Clear View II de 3,2 pouces permet de visionner les photos et vidéos en toute simplicité. La structure en verre renforcé anti-reflet et extrêmement durable élimine les reflets, même en plein soleil.

Port Ethernet
Avec le port Ethernet intégré, vous pouvez transférer vos photos rapidement et en toute simplicité directement vers un PC ou par le biais d’un réseau accessible aux clients, lors d’événements en direct.